1. 弃妃要翻身，有没有类似田螺姑娘的小说？

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《爱情欺诈师》作者：顾楚（完结+番外）

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《毒妃妖娆》

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《以蛊服人：娃娃王妃》

《娘子不像话：妖孽殿下来敲门》

《转世成魔》

《倚天舞》

望采纳

2. 诗经中为什么以关雎这首爱情诗作为开篇第一首？

《关雎》是一首短小的四言诗，但是在中国文学史中却占据了极其特殊的位置。它是目前我国流传下来的、最古老的诗歌典籍《诗经》的第一篇，所以，当我们翻开中国诗歌的历史时，首先映入眼帘的便是《关雎》。后人普遍认为的是：把《关雎》放在《诗经》的第一篇，并不是随意为之的。

首先，从字面来看，这首诗的内容其实很简单：主要就是写一个男子对于女子的追求过程，写他在河边看到了一位女子并爱上了她，在得不到她时心里非常苦恼，翻来覆去睡不着，当最终追求到了这位女子后，便奏起音乐，并希望让这位女子过上快乐的生活。

如此看来，这不就是一首爱情诗吗？但是，《关雎》真的就只是这样吗？殊不知，在两年多年的解读史中，这首诗歌的主旨有着极大的变化，最初，并没有把它当做爱情诗——这得从孔子说起。

《关雎》，孔子眼里的大美爱情，中国人的爱情宝典

对于《诗经》的成书过程，现在的普遍认识是，在《诗经》编辑成册之前，大多是散落在民间的歌谣，在经过“公卿列士献诗”、“孔子删诗”等各种途径和变迁后，最终成为了周王朝贵族内流传的“官方内容”。

孔子就非常重视《关雎》。他说：

《关雎》，乐而不淫，哀而不伤。《论语·八佾》

这是说《关雎》符合他心目中“中和”的美学标准，快乐而不放荡，悲哀而不痛苦，一切都是有节制的。所以，孔子对于《关雎》是比较另眼相看的。

孔子曾经多次论及《诗经》，比如曾经说道“《诗》三百，一言以蔽之，曰：思无邪”，而且还曾经对儿子孔鲤说过“不学《诗》，无以言”，这里当然不是说不学《诗经》就不会说话，而是说不学《诗经》，就无法融入到周朝的贵族圈中去，可见当时《诗经》是贵族圈中的东西。

但问题是，孔子只是评价了《关雎》带给人的中和之美（这正与孔子重视道德和自我修养、自我克制的思想相一致），或者说带给自己的阅读体验，却并没有将这首诗的主旨明确的说出来，这就给后世留下了一个问题，即对于《关雎》主旨的解读。

被孔子放在《诗经》的第一篇的原因

儒家把《诗经》《尚书》《周礼》《乐经》《周易》和《春秋》奉作经典，总称“六经”，这是人所共知的。

六经的顺序，按孔子的说法，是《诗经》排第一。

孔子生前教导弟子，主要是“五经”，即诗、书、礼、乐、易。那时，孔子还没有完成《春秋》的写作。

诗、书、礼、乐、易，都是上古传下来、经过周公审定、孔子编定的经典。

在以孔子为代表的儒家心目中，爱情，是非常重要的！重要到，它是人类的第一情感。

古人认为，男女结合是人伦的开始，孔子也是极为注重家庭伦理的人。

孔子把人与人之间的关系，分类为五大类型，即：夫妇，父子，兄弟，朋友，君臣。

那么，这五种人伦关系，顺序是什么样的呢？

孔子在解说《周易》时，说得很明确。他老人家说，人伦关系，是先有男女，男女结合成为夫妇，这是第一位的。

因为：有夫妇，然后才有父子——夫妇生下儿女，才有父母和儿女的关系呀！

然后呢：有父子才有兄弟——儿女多了，才有兄弟姐妹。

有兄弟才有朋友——兄弟姐妹走入社会，就会结交朋友。

有朋友才有君臣——朋友形成一个团体，才会有领袖与君臣的关系。

并且一个国家由千万个家庭组成，而一个家庭是由一对男女的组建开始。再上升一个层面，一个和平美好的国家由千万个和睦美好的家庭组成，而一个和睦有爱的家庭，则需要一对琴瑟和谐的夫妻来组建、经营。

原来，人类一切人伦关系都缘于男女结合，亲情、友情，都源于爱情！正因为如此，《诗经》才将《关雎》列为三百首第一篇！思及此，《关雎》被孔子列为《诗经》第一篇，便有了合理的理由。

其他专家对放在《诗经》的第一篇的

因为“雎鸠”，用今天的话来说就是一只爱情鸟。雎鸠是一种水鸟儿，这种鸟雌雄相爱，终生不离不弃，情真意专，如果一只先死，另一只便忧伤不食，憔悴而亡。所以古人常将之称作“贞鸟”，对感情非常专一的意思，“雎鸠”鸟也就成了爱情的代言。诗的首句以雎鸠鸟一声声地相互和鸣，引起了男子无限的情思，想到只有那位美丽贤淑的少女，才是自己理想的对象。

“窈窕淑女，君子好逑”一句，几乎人人尽知。但就这八个字，很多人都会犯三个共同的错误：

第一个错误是把“好hǎo逑qiú”读成“好hào逑qiú”，“窈窕淑女，君子好hǎo逑qiú”读成了“好hào逑qiú”，这是个语音上的错误；

第二个错误是把“好逑”解释成努力地追求，这是个因语音错误而产生的语义错误；

第三个错误是许多人都把“窈窕”理解成“苗条”，当作“好的身材”的意思。

有学者说，《关雎》展现了英雄之谋，美人之志，这个依据“诗言志”的特征解说。还有人说这首诗体现“后妃之德”。说一个后宫的妃子为君王的选妃之事夙兴夜寐操劳着，想亲自为君王挑选贤良淑德的女子，“纳贤”。

但是追溯西周到春秋时期，那时候的民风还很古朴，不难看出，《关雎》的字里行间皆是男子爱上一个女子时，内心真挚情感的流露。

在古人眼中，“诗”也属于个人情感意志的表达。“经”则是对人具有教化启迪的作用。《关雎》作为《诗经》第一篇，一定有其重要的原因。

上海博物馆藏战国楚简残篇《孔子诗论》中，提到了《关雎》，说：“《关雎》以色喻于礼。”“《关雎》之改，则其思益矣。”“……好，反纳于礼，不亦能改乎？”“以琴瑟之悦拟好色之愿，以钟鼓之乐……”

关于这些论述，许多学者都做出了自己的解释，莫衷一是。我们对此的大概理解是，《关雎》是用人的好色来比喻君子对“礼”的追求。人莫不好色，但是通过琴瑟、钟鼓的作用，自我反思，最终达到“礼”的节制。这就是“改”。“改”对于个人来说，是一种道德修养上的进步，而进一步向社会推广，就可以起到移风易俗、“风天下而正夫妇”的作用。

《毛诗序》里对《关雎》也是评价极高：《关雎》，风之始也，所以风天下而正夫妇也。

《诗经》的第一部分为国风，风反映了西周到春秋时期的社会风貌。“关关雎鸠，在河之洲。”回荡在天地间的鸟鸣便拉开了国风中人间百味的序幕。

中国文学的美很少离开道德，善和美的交融构成的大美，是中国文学的境界。这一追求，从中国文学的开篇之作就注定了。

3. 求类似于娘子吃完不许逃花痴郡主的一女多男？

妖孽女王 云狂》《兰陵缭乱》《鬼王的第十个新娘》 《盛世风华》《笑面罗刹》《紫杉煜》《女**率古代飞虎队：错嫁良缘之一代军师》《天价皇后》《狼的花嫁：老公是灰太狼》《血皇后》《庶子不得宠：丞相父亲太嚣张》《娘子你别太嚣张》《此心无垠》《第一皇妃》《无盐王妃》《11处特工皇妃》《拈花一笑醉流景》《烧错坟，遇到鬼 》《寻找前世之旅》《特工狂妃》《妖精狠绝色》《月沉吟》《潇然梦》<天才魔妃我要了>《湛紫灵：佞王休妃》《挽倾城：窈窕皇妃》《冷睨天下之传奇菱七》《穿越之绝色赌妃》<鬼医弃妃翻身记><穿越之绝色王妃>《 铿锵红颜之风行天下 》《再生缘：我的温柔暴君》<魔妃太狠辣>《相公.请隐身》《独占帝王心：弃妃不承欢》《杀手也穿越系列之媚者无情》《穿越千年之倾君》《蔷薇天下》

4. 龙山石翁的小说？

以下为龙山石翁的小说

《弃妃要翻身》这是古代的写的是最早的龙氏和凤氏的故事。

《神秘总裁小小妻》写龙世卿（凤冷冽的转世）和夜雨桐（龙默默公主的转世）的现代爱情。

《总裁别碰我》

《总裁的天价小妻子》写龙倾月（龙世卿孙子）和慕暖心的爱情

5. 有哪些电视剧让你觉得受益匪浅？

天道(2007)

豆瓣评分：8.9

有人再叫我推荐电视剧时，我想起下载一直没看的这部《天道》，当然我顺便也看了一遍。片名为“天道”，但正如其中主人公丁元英和芮小丹所言：并无“得道”和“悟道”，所以终也只是给人一种沉思的动议，却不是答案；电视剧另一个名字为“遥远的救世主”（也是小说原著的名字），这不是保留了对救赎的仰望距离，而是关于生命救赎的一种悲观的慨叹——因为在剧中关于强势文化与弱势文化的迷雾，已经淹没了关于个体生命的呼喊。总之，作为一种文学载体、或者说一种艺术形式，这个电视剧关于生命救赎的话题，只引发思考，却不给、也给不了答案，并不想要教人信服，却自有取巧之道。当然，这也已经很不容易了，不是很多电视剧作品都有这种哲思和才华的。

乔家大院(2006)

豆瓣评分：8.2

刚去了趟山西，在我自己真正到过乔家大院以后，我想我对这部电视剧的评价才更有意义~剧中记录了一代晋商乔致庸跌宕起伏的人生。他弃考从商，重振乔家，诚信经营，开拓商路，赈灾济民，筹办票号，汇通天下~桩桩件件，都足以彪炳史册。站在"在中堂"的院中，看着熟悉的剧中场景，我对他肃然起敬！

大染坊(2003)

豆瓣评分：8.8

一部反映中国近代民族工业血泪史，通过胶东半岛的染织业在抗日战争前夕的昙花一现，展示出中国近代商人的精神面貌，令人深思和感触。其中主人公陈寿亭(以下简称：小六子)，虽然从小要饭，不是几个大字，但是以其聪睿的的经营，体现出中国人之：仁、义、礼、智、信；善、勇、情、忠、孝。可以说：给现代商人上了很好的一课。

大宅门(2001)

豆瓣评分：9.2

根据真人真事改编的电视剧，讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。

主人公白景琦是一位从小顽劣，个性张扬，天马行空，聪敏绝顶，具有强烈的逆反精神，但他又敢爱敢恨，敢作敢当，是一位事业有成忠贞爱国的商人。

印象最深一句台词，二奶奶说的，大概意思是，人在顺利的时候得往坏处想，在最坏的时候又得往好处想。不得不说二奶奶真的是有胸襟，有智慧，有谋略。

该剧不仅有家族的变迁、人物的命运，还有透过大宅门的历史，戊戌变法、义和团运动、庚子事变、辛亥革命、张勋复辟、五四运动、革命军北伐、卢沟桥事变等等，这些近现代的历史事件都在剧里或隐或显，对大宅门里的生活构成影响，剧中人物的生活、思想不得不跟着时代的变化而调整。

故事经典，一帮老戏骨演出经典！

创世纪2：天地有情 (2000)

豆瓣评分：8.7

第二部里全靠张自立这个灵魂角色力挽狂澜。他跟田宁实在太悲伤了。《创世纪》是唯一一部让我觉得即便超过100集也不多的戏，港台内地，老少皆宜。2000年后再无TVB家族剧。我永远忘不了千禧年每日晚饭后看这部剧的个感觉。

创世纪1：地产风云 (1999)

豆瓣评分：8.8

必须承认《创世纪》的剧情太过吸引人，明星们光彩夺目，完全掩盖了故事背后所承载的一段真实历史，还有一个伟大的梦想。

我是一个房地产发展史研究的爱好者，对于香港和台湾早年房地产的发展颇有兴趣。我当初完全是被“盐水楼、村屋、土地拍卖、香港政府规划署”这些关键词吸引到创世纪中来，之后则一发不可收拾的沉浸其中。

笑看风云 (1994)

豆瓣评分：8.3

这几天花时间把这部TVB的经典给看完了。。。

想当前古巨基还留着娃娃头。。。

这部片子的主线是商战，主要表现的还是兄弟情义、家庭、爱情等等。

黄天的胸怀之广，真是令人佩服。

文龙和贞烈的爱情来得那样温馨、平静，确是又那样令人感动。最近对于爱情思考了更多，发现一个人能遇到真正喜欢的人确实是缘分和种种努力的结果。一个人最最重要的就是心地善良，没有这个基础，那么那个人太容易迷失、轻浮、做错事。特别是母亲这个角色，她对于一个孩子的影响是无人能比的。

胡雪岩

豆瓣评分：7.9

“为官不可贪，为商不可奸，要做善事先有钱”芮瑾手书的手绢他早就还给了她，然而，他在白发苍苍之时，仍不住的吟着这几句话。当年迈的胡雪岩躲在胡庆余堂里不愿出去时，我才真正看到了这位一代豪商的诸多无奈。早年也许是受够了穷困潦倒，也许难以释怀人至中年却无所建树的怅惘，于是踌躇满志的离开了故土，为求富贵奔波忙碌、费尽心机。自己的家产越滚越大，也曾有过春风得意之时。然而老了，却是那么的累。家大业大，宅院里却难得宁静，官场商场总要劳心费力如履薄冰，就连兄弟也险些阋墙……我想他是真的累了，累的躲在胡庆余堂这方净土之中不愿离开。当初离家从商，历尽艰辛，究竟是为了什么？当初的愿望是什么？成就一番事业做一些善事，或是过的富贵一些，和自己喜欢的人堂堂正正在一起……何曾想过要这样的生活呢？

大时代 大時代(1992)

豆瓣评分：9.2

名字之所以叫《大时代》，很可能是因为剧情牵扯到了香港社会30年的变迁，而这个变迁时期正是一个风云际变的大时代，尤其是金融股票方面。每次想起《大时代》，那些熟悉的画面便会在脑中一一闪现：破产的亿万富翁丁蟹带着四个儿子跳楼；玲姐用20块卖了一个戒指给方进新、再让他转送给自己；方进新的死；方展博和龙纪文的初相识；婷婷和孝蟹在学校门口的热吻；方家全家拉着写有黑社会迫害忠良的横幅走在大街上；方家姐妹被人生生从六楼楼顶推下；展博和小犹太折着纸飞机合唱《红河谷》。

在我看来，《大时代》既是一部大经典，也是一出大悲剧、大苦戏。看过港剧无数，像《大时代》这样人物命运大起大落、大喜大悲的还真不多。

大清盐商(2014)

豆瓣评分：8.4

看了大清盐商的片头，听了费玉清的二分明月， 捎带看了第一集的开头的场景，那种大气，精致与古韵就开始撩人了。

开始偏慢,后面渐入佳境,乾隆时代盐商、官府、天地会争斗,编剧南柯对反腐、商场利益纷争、抬高盐价都有独到见解,情感纠葛相对到位，但央视剧精美大剧不够炫太凝重。张嘉译霸气睿智、深谋远虑,俞飞鸿端庄贤惠、忧思成疾,莫小棋双胞胎姐妹,妖艳、野性、泼辣俱全,演都绝佳,马维福逗比地痞演很搞笑

绝代商骄 (2009)

豆瓣评分：8.3

我中意麦提爽，虽然他既不高大也不帅气，但是他有大智慧，对，是大智慧非小聪明。小聪明能赚到一时之财，而大智慧能创造源源不断的财富。

看起来是家徒四壁一无所有，却总能利用他的聪明才智获取财富逢凶化吉。是的，钱是赚不完的。我中意他，不只是因他有聪明的头脑，还因他有着人情味。

他有过童年的阴影，却以此为动力，运用他的商业头脑以成就今时的事业。

淼淼的形象我也是中意的，他们看起来如此相配。

更因此，我开始中意戏外的黄子华，这个其貌不扬的老男人，曾让我一看就想换台，却发现越看越有魅力，每次逢人便推荐此剧，说这个男人如何如何帅，以至于别人用异样的眼神看着我。不管，他确实很有魅力。

一代大商孟洛川(2009)

豆瓣评分：7.8

有人问我，此片和《大宅门》、《乔家大院》比，有什么区别。个人感觉，大宅门讲的是以百草堂的兴衰为主线，家族在主人公的魄力胆识在和环境（清末、民国）的博弈中发展衰落；而乔家大院讲的则是晋商的韧劲与胸怀。两部片子都很好看，但是仅仅是好看。而《孟洛川》则重点刻画山东布业瑞蚨祥的少东家成长过程中，对经商的态度、认识的转化:面对社会对商业处于末流的态度、面对国家对商业的苛刻制约、面对落后的技术与国外竞争的局面，孟洛川逐步由“求术”到“求道”，由“求利->以义求利->大商无算”，进而做到“内圣外王”的过程，相比之下，本片在力求好看之余，更追求经商灵魂的解读，而“良罟何负名臣，大商笑看书生”，本片更演出了大商的气势、大胸怀。而在经济发展效率与公平的讨论愈发重要的今日，本片所折射的警示作用更加难能可贵，这便是我给此片打100分的原因。

（图片来自网络，侵删）

6. 甄嬛传中皇帝与甄嬛凌云峰重逢？

尬笑天君为您解答。粗略看了下其他回答，我发现很多人片面强调甄嬛的因素，却故意忽略雍正的因素。为此，我认为，关于雍正着急宠幸“虚弱”的甄嬛，需要从雍正、甄嬛两方面入手，结合影视、历史、情感因素，进行辩证看待。从雍正角度来说，经历的新奇感与对甄嬛的旧情萌发相互交织，让他最终掉入甄嬛的“瓮”中；从甄嬛角度来说，救家人、救自己、救孩子三重因素作用，使得甄嬛最终还是踏上了回宫复宠之路！

（回宫复宠后的甄嬛）

从雍正角度来说，经历的新奇感与对甄嬛的旧情萌发相互交织

对于雍正而言，经历的新奇感和对甄嬛的旧情萌发，都让他选择了在甘露寺“着急”宠幸甄嬛。

第一，从历史因素角度出发，经历的新奇感明显。

据《清史稿·雍正本纪》记载：雍正“以勤先天下，不巡幸，不游猎，日理政事，终年不息”。

值得一提的是，雍正一朝，十多年间，并没有依循古制，每年前往避暑山庄避暑，就连离开皇宫的次数都屈指可数。《甄嬛传》遵循历史史实，以此为设定下的雍正，能够在前往甘露寺时，碰到曲意逢迎的甄嬛，这种经历上的新奇感会让历来多疑的雍正也难以招架，降低了甄嬛回宫复宠的实施难度。

第二，从影视因素角度出发，对甄嬛旧情萌发。

甄嬛与雍正的争论焦点，在于甄嬛太过刚强，不愿放弃自己的原则而对雍正曲意逢迎，这让雍正为之不喜。然而，甘露寺一面，却让雍正感受到了不一样的甄嬛，柔情似水，令人疼惜，雍正不禁会眼前一亮，再加上与纯元皇后面善的情绪加持，难免会对甄嬛旧情复发，结果，当天，就再甘露寺中，两人再续前缘。

从甄嬛角度来说，救家人、救自己、救孩子三重因素作用

在《甄嬛传》这场回宫复宠大戏中，甄嬛固然是始作俑者，对此，我认为，她是受家人、自己、孩子三重因素的作用而走上这条道路的。

第一重：救家人。

受到甄嬛影响，当然，在雍正前朝之事的共同作用下，使得甄嬛父母一直在关外受苦，这对于已经自认为失去果郡王的甄嬛来说，是绝不能忍受的，她需要重新夺回自己的权位，为家人营造更好的生活环境。

（《甄嬛传》与历史上的允礼对照图）

第二重：救自己。

甄嬛是自私的吗？我一直在考虑这个问题，最起码在甘露寺之前不是的。不然的话，她作为皇帝的女人，也不会负气出走。此为前提，甄嬛原本与果郡王能够在甘露寺厮守一生，却又被自以为的果郡王“惨死”情节打破，愤恨之下，难免会在情感上有所失衡，形成了潜在的报复心理，受到这一心理的支配，甄嬛不愿再待在荒野之中，开始了《甄嬛传》最为精彩的回宫复仇之路。

第三重：救孩子。

救孩子与救自己息息相关，甄嬛救自己的初衷来源于不愿打掉果郡王的孩子，但是如果不打掉，又没有合理的理由，就会让周边众人，尤其是甘露寺中皇后的眼线发现，让甄嬛落入万劫不复的境地。所以，甄嬛即使不择手段，让槿汐牺牲自己，与苏培盛结成对食，也要一步步让雍正掉入她的“陷阱”。

（崔槿汐对甄嬛忠心耿耿）

甄嬛其实与武则天、慈禧一样，是被男人逼迫下的别样反击

天君认为，甄嬛从离开皇宫时，本身是不愿意再与皇宫、与皇帝有什么瓜葛。然而，时隔几年，却又处心积虑地回到皇宫，甚至改变自己的处事原则，其实这一切，很大程度上是被男人逼迫的。

（果郡王同样可怜，只得迎娶浣碧）

如果不是果郡王“惨死”，她还是那个小女人。

如果不是怀了果郡王的孩子，她其实不介意让皇后一党得逞。

其实，天君一直以为，甄嬛的遭遇与武则天、慈禧这些知名女帝、太后很相似。

武则天一开始并没有想到替唐称帝，只不过被逼到那个份上，不得不行，不得不做！

（剧照中垂垂老矣的武则天）

慈禧一开始也没有想成为后宫之主，凌驾于同治、光绪之上，只不过男人太弱，若奈何！

（西洋画师下的慈禧太后）

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7. 想做全职妈妈可以吗？

老公年入400万，夫妻感情很好，为了生孩子，你想做全职妈妈，当然也就是全职太太。

看似非常美好的规划

老公如此优秀，你也一定美貌如花，真可谓郎才女貌，珠联璧合，相得益彰。

你说你的工作钱少事多，按照我的理解，就是在单位职位不高，工作不甚重要，常被人呼来唤去，忍气吞声，辛辛苦苦，也挣不到老公的收入的零头，而且事业发展上也看不到希望。

于是，你想到了要做全职太太，相夫教子，成为丈夫的贤内助，使夫君全身心投入到工作当中，好在事业上更上一层楼。

表面上看，想法是美好的，也是符合现实的。

《我的前半生》剧照

电视剧《我的前半生》你看过吗

电视剧《我的前半生》不知道你看过没有？我是认真地看过，而且印象很深。

33岁的罗子君就是一名资深全职太太，日子安逸得不要不要的。丈夫陈俊生是一名投资公司的项目经理，年收入100多万。面对妻子的傲气、庸俗、无聊、猜忌，断然离婚，罗子君成了中年弃妇，在习惯了幸福安逸的生活之后，突然被抛向社会，一下子仿佛坠入人间地狱一般。

陈俊生的收入仅100多万，与你老公的收入还相差甚远。罗子君的扮演者是马伊琍，不要说曼妙的身材，就是那性感迷人的微笑，足以让男人顿时倾倒。你老公比电视剧里的男主人还优秀，你和罗子君的美貌相比，一般而言，不会能盖住其风头吧。

你的命运又会是怎样呢？

但是，貌美如花的罗子君，在一瞬间就被貌似老实忠诚的丈夫给抛弃了。

也许，你要说，我虽不如罗子君漂亮，但我聪明、贤惠、勤劳、善良，我不会成为罗子君第二。

要知道，罗子君也是职场女性出身，以其后来能从艰难的生活中实现华丽转身，她睿智、勤奋、坚韧、独立的个性是完全可以体会出来的。至于善良，也无需多言，她本身还是非常善良的，只不过是在封闭狭小的家庭空间中形成了一些心理扭曲而已，以其后来对待道义、友情、爱情的故事来看，她的人性本是美好和善良的。

所以，你要成为罗子君第二是极有可能的。

《我的前半生》剧照

你该如何抉择

故事有很多种编法，但结局只有三种，或喜，或悲，或喜悲参半。

我无法断言你的未来，但想提肺腑之忠告。女性解放和女性独立，是百年来妇女领袖和千千万万妇女同胞历经艰难抗争才取得的伟大成就，女人能像男人一样去工作，去养活自己和家庭，去成就或伟大或平凡的事业，都是这一成就带给广大妇女的权利，怎么能轻易放弃，放弃自己的工作，放弃自己的事业，放弃自己的尊严，变成一个依附于男人的寄生虫呢？

不是我把全职太太描述得如此不堪，主要是夫妻间的差距不能太大，差一丁半点，做家庭妇女顺理成章，但相差悬殊，做全职太太就麻烦大了。

所以，孩子终归会长大，而全职太太却回归不了社会。能不辞职，尽量别辞职，能不做全职太太，就别做全职太太，反正钱不是问题，找保姆带孩子也是可以的啊。

全职太太与丈夫

家庭妇女和全职太太

请注意我的表述：家庭妇女和全职太太，看似一样，其实千差万别。

普通家庭，男人上班赚钱，女人在家带孩子、料理家务，是极其常见的，而且生活还都比较美满。

但是丈夫收入颇丰，老婆做全职太太，养尊处优，心态容易发生变化，加之作为优秀男人，被别的女人惦记的概率很高，夫妻间更容易发生不可调和的矛盾。

故，家庭妇女和全职太太的性质完全不同，前者出于生活所迫，而后者却是为了追求各种满足。

最后，希望你能从上述苦口婆心的赘述中有所感悟！

（部分图片来自剧照）